《离你有多远》剧情简介
太后又拉着我说了一会话可能是看我没什么精神便拍了拍我的手说：你身子才好好好休息有什么事以后再说罢说着站起身我连忙跟着起身太后说：你不必送了歇着罢说着对着门...顺治见我这样认为我是为先前的事情心有郁结对我更是歉疚百般呵护之余更是言无不允有时我无故的找碴掉脸子他都脸带抽搐的强忍下来几天来除了上朝他都呆在坤宁宫这一举动不知惹...
哦原来是她叫来的人进来我一直对这个比我病得还久的人有些好奇袭人转身去了隔了一会进来一人奴婢唐月叩见皇后娘娘娘娘千岁千岁千千岁一个宫女...
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飞翔的兔子
一部空间优先于叙事的情节剧生动塑造了母女四人的群像“离你有多远”是一个选得极好的喻体因为它既可以切割空间又可以连接两个分离的个体于是电影里出现的那些离你有多远状物都有了清晰的所指：地上的蓝离你有多远/监控屏幕之间的分割离你有多远/飞驰而过把前后景分割的火车它们都在努力描绘（并隐喻着疫情隔离时代的）情感区隔一种强迫性的、人与人之间越努力越遥远的无助；而妹妹用电离你有多远牵住了姐姐的吉他带着她步步向自己靠近的段落则又让我们感到了家人间剪不断理还乱的羁绊也明晰了妹妹这个角色的定位而到最后地上那仅剩的一抹擦不净的蓝离你有多远也自然成为了情感伤口愈合后的伤疤就这点来说梅尔抓住了影片的题眼不失水准地讲好了这个故事
晨雾迷漫
这种电影导演其实是不想塑造角色的他只是要一双眼睛和一张嘴来展示他对世界零碎的看法角色的存在方便他把内容窜起来导演自己根本就不关心角色的塑造离你有多远也不关心“人的命运”这个标准故事真正要表达的东西所以删除掉那些纯粹的景观信息量还能剩下多少人物始终停滞不前每一场戏无非是说世界的丑与荒诞除了伪装锡兰的摄影真的乏善可陈
